個人簡介
鄧代昆，文博專家，書畫篆刻家。歷任成都市博物館研究部主任、學術委員會主任，成都博物院書畫藝術院院長。成都市人民政府文史研究館館員，中國書法館藝術創作研究中心主任。成都市“非遺”專家，國家一級美術師，享受政府特殊津貼。中國書法家協會會員，中國文物學會會員，中國博物館學會會員，中國書法研究院藝委會員，清華大學美術學院客座教授，四川大學書法研究所金石印學委員會名譽主任。四川省書協篆刻委員會副主任，四川省草書研究會常務副會長，四川省美協會員，四川省作協會員，成都市文聯藝術委員。
書法篆刻作品入展中國書協主辦的全國展覽22次（獲獎4次);西冷印社主辦的全國展覽2次（獲獎2次）。
著名書法家鄧代昆：一位“草行者”的半世修行
文/李林
鄧代昆的草書三見解
一、傳統文化的“承”與“變”
鄧代昆的藝術成就，既在書風獨樹一幟，更在創作見解深邃。他自幼熟讀四書，對古籍經典了然於心，但傳統文化並未成為創新的桎梏。他說：“傳統文化是根基，是我創作的不竭源泉。我的草書嚴承師法，卻也背叛師門。在扎實臨習顏真卿、王羲之、懷素、張旭之後，我便開始‘背叛’，創立自己的風格。”他認為，傳承是藝術家的基本功，唯有對章法、筆法爛熟於心，才能隨心而走。“沒有根基的創新，便是風中樓閣。皮之不存，毛將焉附？所以欲‘變’必先‘承’。”
林旭詩二首行草書中堂136cm×68cm
陶淵明詩《田舍二首》之一行草書條幅136cm×43cm
陶淵明《桃花源記》草書長卷312cm×34cm
二、人“草”合一，遵循內心的創作
鄧代昆的書法豪邁飄逸，無定式，每個字都給人驚喜。友人曾觀他作李白《草書歌行》狂草長卷，形容其“揮灑如舞如蹈，凝神燃情，激昂奮越”，可謂人“草”合一。鄧老師說：“我的書法寫的都是真實情感。同一首詩，心境不同，寫出來便不同。情感才是我真正的內容。”他寫字從不間斷，從提筆到落款一氣呵成，“來勢不可擋，勢去不可留”。他直言：“看我的書法就是看我的人。”
李白詩《當凃趙炎少府粉圖山水歌》行草書橫卷272cm×34cm
李白《關山月》行草書中堂77.3cm×49.3cm 明月出天山
李白詩二首(牛渚西江夜)行草書四尺單條
李白詩《南陵別兒童入京》行草書四尺單條
李白詩七言二首(廬山東南五老峰)行草書四尺單條
李白五言詩二首(張翰黃花句……)行草書四尺單條
左 李白詩《俠客行》草書單條136cm×34cm
右 陳子昂詩《度峽口贈喬補闕知之王二無競》楷書單條136cm×53cm
李白詩《月下獨酌》一首草書四尺橫條
李白詩《擬古十二首》之二首（今日風日好…）行草書六尺橫條
李白詩二首(胡風吹代馬……)行草書六尺單條
李白詩《北風行》行草書四尺單條
三、音樂是流動的書法
音樂曾是鄧代昆的理想。“文革”期間他報考過鐵道兵文工團，後來在區文化館唱歌、朗誦、拉小提琴，跟楊子星學作曲，跟陳殿洪學長號。雖未從樂，但這些積澱為書法創作帶來滋養。他說：“音樂的抒情美可比詩歌，韻律美則超越任何藝術。我將二者融入書法，讓文字舞動傳情，形情並茂。”美學大師有言：“音樂是流動的書法，書法是凝固的音樂。”草書的流動性與音樂最為相近，用以記錄時間中的抑揚頓挫、疾馳平穩，是他獨到的創作領悟。至今，他仍常在音樂中尋靈感。
杜甫詩《題玄武禪師屋壁》草書扇面
王灣詩《次北固山下》草書扇面
“文革”時期的艱難求學
談及藝術啟蒙，鄧代昆感慨萬千。他說能有今天，全賴讀書，知識改變命運。有人稱他是“在苦水、鹽水、血水中泡過三次”的男人，苦難構成他的前半生。童年因家庭成分問題，14歲輟學，做過水泥工、裁工、車工、美工等，就是不能接受教育。家中書籍幾乎被毀，唯姐姐冒險留下兩筐書藏在床底，成為他們那些年的精神食糧。1966至1976年间找書極難，他得知老師李治修的父親是老秀才，家中古籍頗多，便前去拜訪。李老先生惜才，頂着風險傳授四書學問。鄧代昆一邊請教，一邊借書回家抄。他回憶：“那時害怕，一抄就是一整天，生怕慢了就出事。有次抄完起身，腿已凍僵，動彈不得。”但他感激那段經歷，“因為知識來之不易，學得特別扎實。很多經典抄過便終生不忘。”
杜甫詩《病柏》草書四尺窄幅中堂
杜甫詩《日暮》行草書四尺單條
杜甫詩《寄李十二白二十二韻》草書六尺窄幅中堂
杜甫《秦州雜詩十二首》之四首草書六尺單條
杜甫詩《鹿頭山》行書四尺中堂
杜甫詩《遣悶戲呈路十九曹長》章草書四尺單條
杜甫詩《野人送櫻桃》章意草書四尺單條
杜甫詩《蘇端薛複筵簡薛華醉歌》行草書四尺中堂 136cm×48cm
記者問他，為何在運動洪流中執意讀書？他笑答：“還是書。讀史明智，我從歷史中明白，變革總會過去，光明終會到來。中國幾千年傳承中自有優秀文化，值得學習。”鄧代昆十一歲接觸書法，十四歲正式臨帖，初學顏真卿《多寶塔碑》等。“文革”爆發後，習字帖被視作封建，他只好將王羲之《聖教序》剪開成單字，按部首重新粘貼成冊，逐部描摹，此事一直令他痛心。
李商隱絕句詩二首草書單條180cm×29cm無事經年別遠公
李商隱無題詩二首草書單條180cm×29cm來是空言去絕蹤
李商隱詩《春雨》行草書四尺單條136cm×34cm
李商隱詩《隋宮》行書四尺單條136cm×34cm
李益詩《同李邠登鸛鵲樓》草書四尺單條136cm×34cm
溫庭筠詩《蘇武廟》草書四尺單條136cm×34cm
“狂草”豪情和“仙草”風骨
鄧代昆的草書自成一派。黃純堯先生評其：“線條婉轉，顧盼多姿，欹正兼得，生意盎然。小草尤著，盈尺之中，縱橫捭闔，變化莫測。”他的狂草長卷被譽為“鎮山之寶”，形詭勢奇，氣勢逼人。黃純堯又言：“洋溢浪漫色彩，用筆含蓄老辣，章法隨心，大小相向，一氣呵成，顯示出對草書語言獨特的感悟力。”在眾多作品中，鄧代昆的大草總獨顯魅力，故受邀為天安門城樓創作巨幅大草《岳陽樓記》。
2017年鄭州參加國務院參事室 中央文史館主辦之 文史翰墨 笫四屆中華詩書畫展之館員交流筆會
2019年沈陽參加中央文史研究院、沈陽市欄案館、沈陽市文史研究院主辦之“文史風華——首屆全國市級文史研究館文化交流啟動儀式暨書畫展開幕式”交流筆會
2022年杭州參加國務院參事室 中央文史館主辦之全國文史研究館館員書畫新作展杭州開幕式
生活中的鄧代昆
其小草更被世人稱頌為“仙草”。李鐸評價：“融合碑帖，博採眾長，小草嚴謹而自由，章法奇倔，偏於飄逸。”其“小草體制”特徵鮮明：一、高度的自由性，用筆靈活，章法隨心；二、自覺的整合性，融百家剛柔，呈多樣審美；三、成熟的技巧性，章法標新立異，追求天馬行空；四、能動的轉換性，極盡變化，風格不定，卻精魂貫於盈尺之間，氣象萬千。
向日升詩《賦成都景物》草書中堂136cm×68cm
在中國繪畫史上，能詩善畫兼長書法者已少，更兼篆刻者寥若晨星。鄧代昆不僅篆刻、書法出眾，且善畫作詩，深研古文韻律，堪稱融眾藝之精的全才大家。
